今年世界读书日期间，泛文化播客“文化有限”邀请了102位主播，以“一人一本书”的形式，推出了一期350分钟的超长读书分享。这期节目也被粉丝称为“一年一度读书大会”“一年一度播客圈盛会”。

  102位主播“以书之名”的盛大集结，也代表着播客这一新兴平台与出版业关系之亲密。不仅大量的播客以读书分享、新书推荐为内容，图书也成为主播们在探讨社会、文化议题时，频繁援引的理论资源。

  不仅如此，慢慢的变多的作者做客播客节目，通过“声音”出道，不再只是文字背后灰扑扑的名字，而是亲切可感、声如其人的陪伴者。他们不再受限于图书出版周期，可以即时分享对公共议题的思考省悟，以专业学养直指时代病灶，抚平听众焦虑，比如罗新那期流传甚广的《瘟疫、语言和具体的人》。

  播客既是对于图书“时效性”的有益补充，也是各领域新书最好的推广渠道，两者的受众有着高度的重叠——都是逃离碎片化信息的深度思考爱好者。目前，播客已成为出版机构的营销“标配”，鉴于目前多数播客都尚未商业化，因此很乐意与出版业一起互相帮衬。毕竟，在9.34亿用户的短视频面前，播客与图书都是“同命相连”的小众媒介。

  在与各位主播联络感情的同时，也有出版机构亲自下场做起了播客。在文学、漫画、电影、科幻等类型的深耕，让中信大方、漫编室、后浪剧场、读客分别做了相关领域的播客，希望如磁石一般聚集起相关领域爱好者，深入探讨行业发展、创作生态等议题，让自己不仅是一家出版品牌，更成为一家青年文化厂牌。也有出版机构以编辑部为“思想阵地”，以作者、嘉宾为“智力外援”，不仅将播客作为图书选题的扩展、延伸，也在积极介入现实，振臂发声。

  今天，我们盘点了10档由出版机构出品的播客，它们可能并未跻身热门头部，但每一个都特色鲜明，代表了行业在新兴媒介面前不甘落伍的尝试。对那些尚未投身播客的出版机构，我们也不要忘了它们出品的图书同样为“播客热潮”添了一把火，功劳不应被埋没。

  “跳岛FM”由中信出版·大方出品、苹果播客精选供应商JustPod制作。“跳岛”一名源于岛屿爱好者的旅行方式island-hopping（从一个岛到另一个岛的漫游）。取名“跳岛FM”有这样的寓意：纵使每个人的意识都如同孤岛般独立，但仍希望听众不要彼此隔绝，能如跳跃于岛屿之间，以文学为载体，进行思想的交流。

  作为一家专注于文学出版的文化品牌，大方认为播客的媒介形式和文学是天然亲近的，因为它能承载更多的深度信息，比起线下文学沙龙，它有打破时间和空间壁垒的能力，让更多的参与者加入其中。

  “跳岛FM”诞生于2020年3月。此前在2019年，大方还出品过另一档播客“大方FM”。“大方FM”的定位是大方的品牌播客，大多数都用在宣传自家的图书和作家（目前已停更，最后一期节目发布时间是2020年7月）。而“跳岛FM”是一档广义的文学播客，话题始于文学，又从文学升发开去。

  “跳岛FM”的第一期请了北京师范大学教授、文学评论家张莉和“别的女孩”主编Alexwood以“女性写作”为起点聊当下的性别意识。而和《爱情神话》导演邵艺辉对谈的一期，是这档播客在小宇宙平台上的“顶流”。他们另有一档子栏目“自由潜水”，提供了主播和嘉宾们畅谈私人生活和个人阅读的“自留地”。

  “看理想电台”是图书品牌“理想国”推出的播客。它的内容定位不单单是“泛文化”，更是“泛生活”。“看理想电台”的主播颠颠曾在采访中说，节目的选题完全是围绕生活的方方面面发散，比如音乐生活、电影生活、文艺生活、文学生活或生活方式。也是基于这样的定位，“看理想电台”最受喜爱的三期节目里，只有一期和出版的关系紧密，是《但是还有书籍》的主创创作谈。谈抑郁症的一期，虽然和理想国的新书《正午之魔：抑郁是你我共有的秘密》有主题上的呼应，但关联比较松散。还有一期是《老友记》2021年原班人马重聚时的纪念节目。

  “看理想电台”专门给出版话题开辟了一个专栏，叫“加印啦！编辑”。除了理想国自己的编辑，也有后浪、读库等等更多出版品牌的编辑加入了聊天。这算是这档播客在各种生活领域探索一番之后，留给书的一间后院。

  “漫编室”播客的第一期发布于2018年8月。而“漫编室”作为“读库”的漫画出版品牌，出版的第一部漫画于2021年5月问市。“漫编室”播客邀请了国内漫画界人士，从各个角度深入探讨国内漫画产业现状。虽然播客的更新非常缓慢，依次是：2018年2期，2019年3期，2020年4期，2021年7期，2022年6期（到目前为止），但它其实就是“漫编室”漫长的品牌筹备中的重要一环，它对漫画出版和阅读的基本问题进行了厘清和表达，为品牌自身和漫画爱好者们构建了重要的认知体系。“读库立体声”则更像是“读库”主编老六的私人会客室。虽然是私人会客室，时不时也会聊一些非常宏大的话题。比如，“永生”这一个话题一共聊了上下两部分，共六集，由老六带领学电影的张郦和相声演员王声，从现实和虚构角度双双进入思考永生的新视角。这六期的播放量比较惨淡，但这样的声势和胆魄却令人着迷。与之类似的还有讨论“摇滚，还在吗”的系列节目，共三集，这期节目的嘉宾是读库出版的《地球上最伟大的一场演出》一书的作者和编辑。

  “活字电波”由活字文化编辑部独立创办制作。它们在播客介绍中是这样写的：“我们试图用时代性的目光关照热点话题、思想动态以及生活现实。这里有普通人的经历样本，也有学者专家分析。”

  2021年国庆长假期间，“活字文化”在公众号上对当时已更新了60+期的播客作了一次隆重的分类推荐。通过他们自己对播客节目的分类，我们大家可以快速了解这档播客的内容定位。

  这是“活字电波”深度策划的“青年与乡土”系列节目，在节目中他们采访了5位“回归乡土”的青年人，探讨了当代年轻人和乡土的关系。

  这个分类里讨论了一些社会议题，讨论的视角着眼当下，更放眼未来。比如“互联网时代那些消失的网站都怎么样了？”“爱读书的孩子一定有美好未来吗？”

  这个分类里讨论的是当下年轻人的民族文化认同感，讨论汉服、京剧等等文化遗产和当下年轻人的关系。

  通过节目内容分类不难发现，“活动电波”的播客不仅涉猎广泛，而且策划深入，选题扎实。这些选题一部分从他们的图书主题延伸而来，嘉宾是作者本人；但也有一些是在他们的出版版图之外的，是编辑、作者团队针对播客这一媒体形式进行的全新创作。

  “后浪电影”是后浪出版公司旗下同名电影厂牌推出的一档播客。播客诞生之初，也正是《演员的诞生》这档节目刚刚播出的时候，这激发了编辑部创立播客的兴趣，不仅是为了联动后浪影视/戏剧图书的各种资源，更是想记录和保存影视/戏剧行业的专业经验，促进行业从业者的交流。

  所以虽然“后浪电影”播客有一定的“影迷播客”特点，但更接近一档行业播客。播客中很多专业技术人员在谈专业的事，比如演员在谈“如何抓住观众”或者“表演不是玄学，所有的动作都有物理与心理支撑”；比如谈行业人才的储备与培养——“法国的表演教育与戏剧节”。

  “惊奇电台”的节目名，来自美国著名科幻杂志《惊奇故事》。《惊奇故事》的出现是世界科幻史上的伟大时刻，它标志着科幻文学从小众文化圈迈向大众文化领域。读客希望“惊奇电台”也能起到同样作用。

  节目的嘉宾大都是科幻小说作者或研究者，话题也都十分“硬核”，但又足够有趣。比如最近的一期是从《爱死机》的“狩猎愉快”一集说开去，谈《狩猎愉快》的华裔美籍作者刘宇昆的赛博格狐狸和文化转译。

  “螺丝在拧紧”由出版品牌“单读”出品，播客的主播是“单读”的主编吴琦。

  “螺丝在拧紧”出自吴琦最爱的小说家亨利·詹姆斯一本小说的名字。他说，“这五个字异常准确地抓住了那种巨变之前剑拔弩张、全力以赴的时刻。”“全力以赴”这四个字也很好地描绘出这档播客的特点，它严肃、认真、规范，很像一份“单读”的系列工作报告。

  播客第一期就是单读主编和编辑总监谈论“为什么今天依然需要出版业”，之后的嘉宾们有一些是单读的作者，有一些是单读或者单向街曾经的员工，还有一些文化行业内从事不同工作的朋友们。播客的内容绝大多数都是作者们谈写作，别的行业的人谈各自的工作，选题少有噱头，但谈话中往往透露出一种真诚的理想主义，以及对各自工作的热忱，从评论中看，这往往也是最打动听众们的一点。

  “在这里，我们不只讲书，你将会听到阅读之思、教育杂谈、文艺趣闻，还有关于生活的冒险与爱。”

  更新期数：85期来自四川文艺出版社，有编辑们的聊天，有新书推荐，也有经典重温，以美文诵读的形式为主。

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