《螺丝在拧紧》有一股不同寻常的“鬼怪之力”笼罩着整篇，令人慑服于它的叙说与气氛。敬服作者竟然把这么一个特殊的体裁写得逾越了狭窄的哥特小说的领域；又和咱们《聊斋志异》的写法彻底不同。

  卡瓦菲斯的诗，言语简明却内在丰美，他诗篇的感官性极强，却又有十足的前史感，把感官与前史结合得如此天衣无缝，真实找不出第二人。大约十年前，我第一次接触到卡瓦菲斯的诗，接下来的日子，其他人的诗集（我原本就很少读诗）连碰也不想碰了。卡瓦菲斯的诗，每一首都是时刻和生命的挽歌。

  《魔山》是现实主义小说，也是象征主义小说。很少有一部充溢哲学意味和心理学试验的小说，让我读得津津乐道。托马斯·曼的深入总带着恰如其分的理性，他总给读者留一道门缝，便利咱们进入。

  作者张新颖是个谨慎且镇定的超卓学者，写这本书，他根本用沈的信件和日记“说话”，很少参加自己的主意，但“引述”他人的话，并不是特别简单，这就要显现作者的挑选才能和判断才能。这本书，不时也在观照沈的前半生，好像一面镜像的作用。他终身的两段，看似不同却又一致，可断章分隔也可堆叠符合。

  读了《侠隐》才知道，武侠小说也能这样写，幸亏仔细拜读的第一本武侠小说是《侠隐》。 《侠隐》其实是张北海的“回忆似水岁月”—对老北平风情的思念。张北海的文字及叙说，有一种坐怀不乱的酷劲，拿画来比，便是八大山人的一条鱼或一只鸟，洁净得有东西，好的文章大略如此。